（摘自《中國音樂審美的文化視野》，管建華著，中國文聯出版公司，1995年版。）

時間是與空間相互參照而成立的，音樂時間也是與空間相參照的。由此，中西音樂時間結構的差異與中西繪畫空間結構：透視的差異是有所對應的。

散點透視與定點透視

中國山水畫的散點透視是一大特點，它可以使畫面空間得到無窮的變化和想象。根據題材或内容的需要，可以不受實際空間視野的限制，在同一個畫面空間上，可以畫出幾個不同視域的景物。如古代名畫《清明上河圖》、《千里江山圖》、《匡廬圖》等等，即反映出散點透視的特點。散點透視又稱爲 "動點透視"，畫家的視點可以上下左右移動。

西洋繪畫空間以定點透視爲基礎。定點透視在畫面空間中的視點是固定的，並且只有一個視向。它是在畫空上依據幾何學的測算構造一個三進向的空間幻景，一切視線集結於一個焦點，所以也稱 "焦點透視"。

在西洋音樂中，節拍點是按嚴密數學構成的時間關係，也就是說，音樂時間距離與繪畫空間距離都是 "定量" 計算的。西洋複調音樂就是依據這樣一種 "定量" 或 "定點" 關係形成各聲部縱橫之間的 "數" 的關係，並依據類似幾何學中的對稱 "軸" 或對稱 "點" 來進行對位。由此，在五綫譜空間顯示的時間結構進行的帶有幾何圖形的對位技術與西洋繪畫的幾何空間透視同出一脈。

中國音樂時間結構中的 "散板"、"散拍" 或 "散節奏" 與中國繪畫空間結構的 "散點" 透視也可以說同出一脈。散板是中國音樂時間結構中的重要結構組成部分，所有重要音樂品種和較大的樂曲結構都離不開散板結構，如：唐大曲、西安鼓樂、山西十八套、《春江花月夜》、《十面埋伏》。戲曲與説唱中的大段唱腔等等，如果要用定量節拍 "點" 去衡量散板的時間結構，那麼，它經常打破這種"定點"，就像中國畫打破空間距離一樣，形成 "散點"。