| 無名寂寂三千劫，漫漫娑婆八萬年。朝聞道兮夕可死，花開花謝一瞬間！ 人生如寄亦朝露，秋風夜雨知百年。玉殞香消魂猶在，今宵琴簫對無眠！ 鮑志成《曇花祭》 
本文内容和照片均轉載自《錢塘簫社》網站http://www.qtxiaoshe.com/index.htm。照片中的簫者爲《錢塘簫社》社長，著名簫演奏家沈英彪先生。 |
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| 簫音對身體有益，喝茶也對身體有益，這些都早已被科學證實。我對茶藝一無所知，只懂喝，不懂嘗，不過每次操簫，發覺身邊總會有一杯茶。 鐵觀音我喝得最多，不太濃、不太淡，味道適中。每當想到喜歡的茶，總會先想起鐵觀音。就連寫此文之際，電腦桌上也放了一杯。 普洱是老爸的第二生命。雖然我也喝普洱，但對它卻沒有特別感覺。也許是我不喜歡它的深色，又也許是自我出生到現在，家裏總會有普洱茶葉，早已視它如開水般平常。 小時候不喜歡壽眉，覺得味道苦澀的（後來才懂得那是甘香），一直被遺忘。數年前親戚買來壽眉茶葉，感覺猶如與多年沒見的老朋友重逢！壽眉芬香撲鼻，以它伴簫，除了耳朵和舌頭外，連鼻子也得到享受。又，香片也氣味芬芳，也是給我伴簫的好茶。 最近與國樂同好cylm朋友見面。夜涼如水，簫聲嗚嗚然，兩個人、兩杯茶。後來才知道那茶叫黃山毛峰，是她很珍貴的茶葉。 去年教簫，上課前學生總會泡茶，也是兩杯。各種簫藝分享、示範、交流後，便是小休片刻，喝杯茶。學生的茶葉蠻不錯，名字卻忘記了。 回看過去，原來，茶是我簫路上，一個被忽略了的伴侶。 |
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| （摘自《中國音樂審美的文化視野》，管建華著，中國文聯出版公司，1995年版。） 6，險峻跌宕。畫面構圖要有高峰高潮，以及相之的低谷、低潮。高而險峻才能驚人，在音樂的主體演奏唱中，各地各派均須有 "絕招"、"華彩"。如京劇名旦程硯秋唱腔中的 "腦後音"、"鬼音"、"綳腔"，帶有一種 "險絕" 的唱法。 7，微差出竊。繪畫中，"一支花，它的傾斜、分枝、出花的銜接點，細微的起伏、導向、斜一點、彎一點、粗一點、細一點......的微差，都會影響到花的神態"。中國音樂中，個別字或腔或音的 "頭腹尾"，收與放、氣口、吟揉、快慢、聲音的粗細等等都涉及典型形態的細微差別。中國書法、音樂均有 "差之分毫、失之千里" 的説法，極爲注重筆法和聲音的細微刻畫。 8，變象達意。"爲了達意可以改變自然形態，可以改變空間，可以改變透視焦點，還可以改變時間觀念"。中國音樂中，依據某一曲牌、唱腔、曲調、樂曲的 "變象達意" 的例子很普遍。中國音樂學家楊蔭瀏曾講過這種例子："比如民間音樂《十番鑼鼓》中《下西風》的第一段原是《西廂記》的一首悲哀的調子，但把節奏加快了，音調提高了，即使調式並沒有變，但音樂情緒就一變而爲快樂。"（參見《談中國音樂的特點問題》楊蔭瀏 載《中國音樂》1981年1期 第10頁） |
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| （摘自《中國音樂審美的文化視野》，管建華著，中國文聯出版公司，1995年版。） 3，支點結構。畫面如沒有明確的支點，就缺乏節奏感，也不能一環扣一環，造成畫面鬆散。在音樂中，"支點結構" 相當於音樂的各個高潮點，沒有這些高潮點，音樂旋律結構便沒有張力，也會使音樂結構顯得鬆散、平淡。例如，京劇音樂中重要人物核心唱腔，往往由散板、回龍、慢板、快板等組成，其旋律結構在各板式中都有一高潮點，使其板式與板式之間一環扣一環，使音樂結構整體上顯得緊湊而有節奏韻律，這是主體演奏唱發揮需遵從的原則。 4，凝聚疏曠。繪畫中畫面空間的疏與密，聚與散的對比。在中國音樂樂曲或唱腔中，各段或各句的對比，如：節奏的散與快，旋律裝飾的疏與密，唱腔中字多腔少或腔多字少等對比。 5，化入切出。畫面空間是有限的，要在有限的空間表達無限的情境，便有對自然局部的取捨。這也服從於畫家表現的需要，不同表現自然會有不同的取捨，音樂也如此，如琵琶曲《十面埋伏》，王露譜的戰鬥過程比較簡賅（共169拍），而朱英譜則加強了這方面的渲染（共460拍）。曹安和譜在戰鬥前準備部分採用濃筆重墨（共811拍），而汪昱庭譜這部分則較簡略（共368拍）。沈浩初譜在戰後部分增加了描繪（共352拍），而朱英譜這部分則較簡賅（共202拍）。總之，這五大流派傳譜的 "化入切出" 都不相同，各有取捨（參見《琵琶古曲版本集錦》林寅之編）。 |
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| （摘自《中國音樂審美的文化視野》，管建華著，中國文聯出版公司，1995年版。） 姜今在《畫境》中對中國畫的 "格局技巧" 總結了八法。而這八法與中國音樂 "結構" 方式有許多共同點，以下借格局技巧的 "八法"，對中國音樂 "結構" 或 "創作" 方式作些闡釋。 1， 畫面分割。一切形物在畫面中只能根據意境給予它應有的地位，這個地位由作者給它劃分，沒有 劃分或分割，就不能形成佈局。這種畫面空間的劃分或分割，相當於音樂時間結構中的劃分或分割，音樂結構中不同板式、不同曲牌、不同段落，佔據不同地位，形成時間結構的分割和整體佈局。 2，取勢導向。畫面中 "山石的傾斜，樹木的伸展，行雲流水......都有趨勢，"把物象作爲人的表情，將 "物象性格化"，並 "取勢傳情"。"山石、樹木、行雲" 是畫面局部結構中的處理。這種處理，類似音樂結構中腔格、樂逗、樂節、樂句、樂段中情感的 "傾斜、流動、伸展" 的趨勢，這些都是演奏唱者主體個人的情感體現，並通過個人風格或流派技巧特點，將這些局部處理得 "個性化"。 |
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